｢ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ｣ - goo Wikipedia記事検索

goo

Wikipedia記事検索

ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ

4.世界への影響

4.2.ｱﾙﾊﾞﾑ『ｻｰｼﾞｪﾝﾄ･ﾍﾟﾊﾟｰｽﾞ･ﾛﾝﾘｰ･ﾊｰﾂ･ｸﾗﾌﾞ･ﾊﾞﾝﾄﾞ』の衝撃

ﾗｲﾌﾞ活動停止後間もなくﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞが始められ､今までにない長い作業の末ﾘﾘｰｽされたｱﾙﾊﾞﾑ『ｻｰｼﾞｪﾝﾄ･ﾍﾟﾊﾟｰｽﾞ･ﾛﾝﾘｰ･ﾊｰﾂ･ｸﾗﾌﾞ･ﾊﾞﾝﾄﾞ』のﾘﾘｰｽは､世界のﾎﾟｯﾌﾟｽ･ｼｰﾝに大きな衝撃を与えた｡このｱﾙﾊﾞﾑはﾛｯｸは勿論､世界のﾎﾟﾋﾟｭﾗｰ音楽の金字塔のｱﾙﾊﾞﾑとも評価されている｡
2台の4ﾄﾗｯｸﾃｰﾌﾟﾚｺｰﾀﾞｰ(最終的には2台によるﾋﾟﾝﾎﾟﾝ録音から､1台目の1ﾄﾗｯｸに信号音を入れて､それを電気的に増幅し､ｼﾝｸﾛさせた2台目のﾓｰﾀｰを起動して使用)を利用したｵｰﾊﾞｰ･ﾀﾞﾋﾞﾝｸﾞだけで作り上げたそのｻｳﾝﾄﾞには､様々な楽器や効果音が使われている｡当時の技術でこれだけのｻｳﾝﾄﾞを作り上げることは非常に衝撃的な出来事だった｡当時はまだｱﾒﾘｶでさえ実現していない｢8ﾄﾗｯｸを超えるﾃｰﾌﾟﾚｺｰﾀﾞｰが完成した｣などという噂も飛び交っていた｡これに関し｢答は簡単｡8ﾄﾗｯｸしかなかったから8ﾄﾗｯｸでﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞを行った｣とﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ･ｼﾞｮｰｼﾞ=ﾏｰﾃｨﾝは答えている｡
このｱﾙﾊﾞﾑはそれまでの彼等の音楽とは異なり､各収録曲がそれぞれ全然違うﾀｲﾌﾟの曲であり､非常に広範なｼﾞｬﾝﾙの楽曲の集まりだった｡これを｢架空のﾊﾞﾝﾄﾞによる擬似ﾗｲﾌﾞ･ｼｮｰ仕立てにする｣との設定で､1枚のｱﾙﾊﾞﾑとして統一感を持たせるというｱｲﾃﾞｨｱはﾎﾟｰﾙのものであった｡
｢ｼﾞｬｹｯﾄに歌詞を印刷する｣､｢ﾄﾞﾗﾑｽのﾁｭｰﾆﾝｸﾞを極端に落とした上､布などでﾐｭｰﾄする｣(これは『ﾘﾎﾞﾙﾊﾞｰ』ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞ時に､ﾃｰﾌﾟｽﾋﾟｰﾄﾞを可変させながら録音していくﾃｸﾆｯｸを駆使する中で発見されたｻｳﾝﾄﾞのﾃｸｽﾁｬｰを『ｻｰｼﾞｪﾝﾄ～』では意図的に作り上げたとされる)､｢ﾍﾞｰｽﾗｲﾝが和音(ｺｰﾄﾞ)のﾙｰﾄ音に縛られずに､時にはﾌﾚｰｽﾞやﾒﾛﾃﾞｨｰをﾌﾟﾚｲする時もある｣など､全て彼らが最初に行ったとは言えないとしても､画期的な手法を分かりやすい方法で押し出して完成させたものである｡それまでﾋﾞｰﾄﾙｽﾞを聴かなかった多くのﾛｯｸ嫌いの人たちの心を掴んだ｡
当時はﾛｯｸ･ﾊﾞﾝﾄﾞとｵｰｹｽﾄﾗが共演するなどということは考えられなかった｡この成功は､ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰのｼﾞｮｰｼﾞ･ﾏｰﾃｨﾝに因るところが大きい｡1965年の｢ｲｴｽﾀﾃﾞｲ｣で弦楽四重奏を使用したのがその始まりだが､ﾌﾙ･ｵｰｹｽﾄﾗとﾛｯｸ･ﾊﾞﾝﾄﾞの競演となると事情が違ってくる｡当時､ｼﾞｮｰｼﾞはﾋﾞｰﾄﾙｽﾞというｸﾞﾙｰﾌﾟを代弁して｢我々とは関係ないと思っていた人々がﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ･ﾌｧﾝであることを知った｡｣とﾀｲﾑ誌に語ったが､これは『ｻｰｼﾞｪﾝﾄ～』の発売と同時にぴたりと口をつぐんだｱﾝﾁ･ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの批評家や音楽家に対するﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの皮肉ともいわれている｡そういった風潮の中で最後の曲の｢ｱ･ﾃﾞｲ･ｲﾝ･ｻﾞ･ﾗｲﾌ｣は41人編成のｵｰｹｽﾄﾗを取り入れ､またﾁｪﾝﾊﾞﾛとﾎﾞｰｶﾙの絡み合いの競演が実現した｡こういった点を鑑みると､ｸﾗｼｯｸにも精通していてｽｺｱも書けたﾏｰﾃｨﾝの仲介がなければ実現不可能だったことは十分考えられる｡またﾀﾞｺﾀ･ｱﾊﾟｰﾄで後に隣人となった米国を代表する指揮者ﾚﾅｰﾄﾞ･ﾊﾞｰﾝｽﾀｲﾝは､｢ｱｸｾﾝﾄこそ異なっているが､特に｢ｼｰｽﾞ･ﾘｰｳﾞｨﾝｸﾞ･ﾎｰﾑ｣はｼｭｰﾍﾞﾙﾄが書いたどんな曲にも勝るとも劣らない｡少なくともﾍﾝﾃﾞﾙより優っている｣と言った｡これらの一連の演奏面での融合は､後にﾊｰﾄﾞﾛｯｸで名声を得ることとなる､ﾃﾞｨｰﾌﾟ･ﾊﾟｰﾌﾟﾙや､いくつかのﾌﾟﾛｸﾞﾚｯｼｳﾞ･ﾛｯｸの手法にも､明らかに影響を与えたといえる｡さらにｸﾗｼｯｸの演奏家の中にも､ｱｺｰｽﾃｨｯｸやﾊﾞﾗｰﾄﾞを多く手掛けるようになったﾋﾞｰﾄﾙｽﾞに好感を持つ人が増えていたことも一因だろう｡このｱﾙﾊﾞﾑの発表後､まもなく彼等は世界初の宇宙中継の番組､ｱﾜｰ･ﾜｰﾙﾄﾞに出演して｢愛こそはすべて｣という名曲を歌う｡この番組は世界で約6億人が視聴したという｡