2.2.ｻﾝ･ﾚｺｰﾄﾞ
ｻﾝ･ﾚｺｰﾄﾞの創業者ｻﾑ･ﾌｨﾘｯﾌﾟｽとｱｼｽﾀﾝﾄのﾏﾘｵﾝ･ｹｲｽｶｰはその録音を聞きｴﾙｳﾞｨｽの才能を感じ､1954年6月に行方不明の歌手の代理としてﾌﾟﾚｽﾘｰを呼んだ｡ｾｯｼｮﾝは実り多いものであったかは分からなかったが､ｻﾑは地元のﾐｭｰｼﾞｼｬﾝ､ｽｺｯﾃｨ･ﾑｰｱ[14]､ﾋﾞﾙ･ﾌﾞﾗｯｸと共にﾌﾟﾚｽﾘｰを売り出すこととした｡ﾌﾟﾚｽﾘｰは最初｢The Hillbilly Cat（田舎者の猫）｣という名前で歌手活動を始め､その後すぐに歌いながらﾋｯﾌﾟを揺らすその歌唱ｽﾀｲﾙから､（彼に批判的な人々から）｢Elvis the Pelvis（骨盤のｴﾙｳﾞｨｽ）｣と呼ばれた｡
1954年7月5日のﾘﾊｰｻﾙ休憩中にﾌﾟﾚｽﾘｰは “That’s All Right, Mama” [15]をいじくり始め､ｻﾑはﾌﾟﾚｽﾘｰが適所を得たかもしれないと考えて録音ﾎﾞﾀﾝを押した｡即興での演奏でﾄﾞﾗﾑｽが不在であったため､ﾍﾞｰｽをかき鳴らしての演奏となった｡B面に “Blue Moon of Kentucky” が収録されたｼﾝｸﾞﾙは､WHBQﾗｼﾞｵが放送した二日後に､ﾒﾝﾌｨｽでのﾛｰｶﾙ･ﾋｯﾄとなった｡ﾗｼﾞｵを聴いた人たちは黒人歌手だと勘違いしていた｡
また､公演旅行はﾌﾟﾚｽﾘｰの評判をﾃﾈｼｰ中に広げることとなった｡しかし｢初舞台の時には死ぬほど緊張した｡観客の声が怖かったんだ｣との言葉も残っている｡また､ﾌﾟﾚｽﾘｰがﾂｱｰをはじめた時､ﾂｱｰ先の白人ﾌﾟﾛﾓｰﾀｰから｢黒人娘（ｺｰﾗｽを務めた“ｻﾞ･ｽｳｨｰﾄ･ｲﾝｽﾋﾟﾚｰｼｮﾝｽﾞ”のことを言ったものだが､実際にはもっとひどい差別的な言い方をされた）は連れてこないでくれ｣と連絡を受けたことが度々あった｡ﾌﾟﾚｽﾘｰは｢彼女たちを来させないなら僕も行かない｣と言い張り､向こうが謝罪し多額のお金を積んだが､絶対に行かなかった｡
このｴﾋﾟｿｰﾄﾞの様に､公民権法が施行される前の1950年代のｱﾒﾘｶでは､音楽も人種隔離的な扱いを受けている部分が多く残っていた｡当時のﾛｯｸﾝﾛｰﾙのﾋｯﾄｿﾝｸﾞも黒人の曲をﾊﾟｯﾄ･ﾌﾞｰﾝらの白人がｶﾊﾞｰし､そのｶﾊﾞｰ版が白人向けの商品として宣伝され､ﾁｬｰﾄに掲載され､またﾗｼﾞｵなどで流れる傾向にあった｡たとえ同じ歌を同じ編曲で歌ったとしても､黒人が歌えばﾘｽﾞﾑ･ｱﾝﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰｽに､白人が歌えばｶﾝﾄﾘｰ･ｱﾝﾄﾞ･ｳｪｽﾀﾝに分類されることが常識だった｡ﾌﾟﾚｽﾘｰは､このような状況にあって黒人のように歌うことができる白人歌手として発掘された｡
ｻﾝとの契約下でﾌﾟﾚｽﾘｰは5枚のｼﾝｸﾞﾙをﾘﾘｰｽした｡
“That’s All Right / Blue Moon Of Kentucky” - Sun 209, 1954年7月19日“Good Rockin’ Tonight / I Don’t Care if the Sun Don't Shine” - Sun 210, 1954年9月25日“Milkcow Blues Boogie / You’re A Heartbreaker” - Sun 215, 1954年12月28日“Baby Let’s Play House / I’m Left, You’re Right, She’s Gone” - Sun 217, 1955年4月10日“Mystery Train / I Forgot To Remember To Forget” - Sun 223, 1955年8月6日｢ｻﾞｯﾂ･ｵｰﾙﾗｲﾄ｣はﾋﾞｯｸﾞﾎﾞｰｲ･ｸﾙｰﾀﾞｯﾌﾟ（ｱｰｻｰ･ｸﾙｰﾀﾞｯﾌﾟ）のｶﾊﾞｰである｡多くはﾘｽﾞﾑ･ｱﾝﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰｽ､またはｶﾝﾄﾘｰ･ｱﾝﾄﾞ･ｳｪｽﾀﾝのﾋｯﾄ曲のｶﾊﾞｰであった｡ﾚｰﾍﾞﾙには｢ｴﾙｳﾞｨｽ･ﾌﾟﾚｽﾘｰ､ｽｺｯﾃｨｰ･ｱﾝﾄﾞ･ﾋﾞﾙ｣とｸﾚｼﾞｯﾄされた｡10曲の中で最短の曲は1分55秒､最長のもので2分38秒である｡
1955年8月18日にﾌﾟﾚｽﾘｰの両親はﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰのﾄﾑ･ﾊﾟｰｶｰ（通称･ﾊﾟｰｶｰ大佐）との契約書に署名し､ｻﾝ･ｽﾀｼﾞｵとの関係は終了した｡
2019/11/21 10:31
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